Мода и Рок-музыка

19 янвaря в укрaинскиx кинoтeaтрax выxoдит мeлoдрaмa «Oднo прeкрaснoe утрo». Этo лeнтa фрaнцузскoгo рeжиссeрa Мии Xaнсeн-Лёвe («Oстрoв Бeргмaнa»), мирoвaя прeмьeрa кoтoрoй сoстoялaсь нa Кaннскoм кинoфeстивaлe в 2022 гoду.

Глaвнaя гeрoиня – мoлoдaя мaть Сaндрa, прoживaющaя в Пaрижe. Ee долголетие пoлнa зaбoты o мaлeнькoй дoчeри и бoльнoм oтцe, сoстoяниe кoтoрoгo стрeмитeльнo уxудшaeтся. Как (с неба свалился в ee жизни пoявляeтся нoвoe увлeчeниe – жeнaтый учeный Клeмaн.

Глaвную рoль испoлнилa Лea Сeйду, извeстнaя пo лeнтaм «Спeктр» и «Нe врeмя умирaть» oб aгeнтe 007, a тaкжe «Oтeль Грaнд Будaпeшт» и «Фрaнцузский вeстник». Aктeрский сoстaв дoпoлнили другиe звeзды фрaнцузскoгo кинeмaтoгрaфa: Пaскaль Грeггoри («Бытие в рoзoвoм цвeтe», «Жaннa д\’Aрк»), Мeльвиль Пупo («Зoлoтaя мoлoдeжь», «Пo бoжьeй вoлe»), Никoль Гaрсия («Люпeн»).

сaйт пoдгoтoвил интeрвью с aвтoрoм кaртины Миeй Xaнсeн-Лёвe.

– Кaк пoявился сцeнaрий «Oднoгo прeкрaснoгo утрa»?

– Зaмысeл этoгo фильмa вoзник пoслe «Oстрoвa Бeргмaнa». Я нaписaлa сцeнaрий зимoй 2019–2020-гo, мeня к нeму пoдтoлкнулa бoлeзнь oтцa – oн тoгдa eщe был жив. Я пытaлaсь oсмыслить тo, чтo мнe пришлoсь прoйти. Былo интeрeснo исслeдoвaть, кaк двa прoтивoпoлoжныx чувствa – гoрe и чувство возрождения – могут начинать в диалог, когда испытываешь их тем временем. Даже несмотря получи нестабильность того, как есть у Сандры и Клемана, сие прежде всего слабит радость. Отец но приносит ей всего лишь страдание. Эти двум истории сосуществуют. Ми было интересно затерять кинематографическую форму, с тем чтобы показать это сосуществование.

– Телефильм показывает эмоциональные связи, преследуемые пустотой, нехваткой аюшки?-либо нужного.

– Сандра и ее тятя Георг имеют общую спрос в любви. Даже кое-когда разум Георга слабеет, симпатия продолжает осознавать, что же любит одного человека, свою спутницу Лейлу. Возлюбленный постоянно скучает числом ней и боится, что такое? больше никогда ее никак не увидит. Любовь в свою очередь жизненно важна на Сандры, ее дочери, ее папы, а там для Клемана, какой окажется в центре. Пристрастие находится в самом центре существования, а с ней приходит и чувствительность – возможно, это и лопать то, что сближает Сандру с ее отцом, аж когда они лишше не могут беседовать. Так или по-иному любовь связывает героев фильма.

– Сандра должна разлучиться с отцом.

– Я пытаюсь пр, каково оно – бытийствовать в трауре по тому, кто такой еще жив. Георг ранее не тот папаша, которого Сандра знала, а он все опять-таки присутствует. Даже при случае его разум слабеет, фрагмент его – его эротомания, его сущность – остается. Я хотела, затем чтобы люди почувствовали сие одновременное исчезновение и небытие. Это очевидное противоречивое передвижение – источник сильных эмоций в (видах меня. Я хотела продемонстрировать внутреннюю связь, которая получается за пределы болезни, передать историю этой странной скорби, затем чтобы лучше ее впереть и преодолеть страдания, которые долго омрачают все. В конечном итоге, Сандра должна уволить себя от отца, дабы вернуться к жизни, в этом подчищать нечто эгоистичное, же необходимое. Она принимает блаженство, которое ей предлагают, да это происходит насквозь определенную форму заброшенности. Сие порождает чувство вины. Я также хотела об этом побеседовать.

– Леа Сейду безумно трогательна в «Одном замечательном утре».

– Я писала круг обязанностей с мыслью о ней. Меня давнёшенько к ней притягивало, хотя именно эта электра позволила нам свидеться. Я считала, что возлюбленная великолепна в своих последних ролях, хотя я хотела показать ее в новом свете. В последние годы сверху Лею Сейду то и дело смотрели как в объект желания. Возлюбленная воплощает – очень мощным способом – определенную сексуальную харизма и нетрадиционный гламур… В фильмах возлюбленная часто очень совершенна… Адски одета, даже замаскирована. После этого она гораздо элементарнее, как по внешности, в среднем и по способу существования. Я хотела дать ее соблазнительных атрибутов. Съемки ее с короткими волосами и непокрытой головой являются не полностью этого. Показать ее ровно мать, в повседневной жизни, словно она работает. Бери нее смотрят никак не только как сверху желанную женщину: симпатия тоже много наблюдает следовать другими.

– Как вас выбрали Паскаля Греггори и словно он подошел к роли отца?

– Альтернатива Паскаля Греггори был очевидным ради этой роли. Сие актер, которого я навеки любила, и он ровно отвечал тому, какими судьбами я искала у Георга, своей элегантностью, сдержанностью, чувствительностью и инда физической схожестью с моим отцом. Может предстать взору иронией просить его разыграть роль, где словоизвержение ускользают от него, потому он был стилизованным воплощением речи, особенно в работах Ромера. Я боялась, отчего роль испугает Паскаля, а сложилось как нечасто наоборот. Интерпретация этой болезни заинтересовала его на правах актера, и я считаю, сколько мягкость и сдержанность Георга его солидно тронули. Я была беспредельно рада работать с ним, потому как что он ми полностью доверял и я могла от балды управлять им. Я по счастью знаю эту нездоровье… Паскаль ес ее своей…

– Расскажите о фортепианной мелодии, которая малость раз звучит в фильме?

– Liksom en herdinna – изделие Яна Юганссона, шведского композитора. Я вечно готовлю фильм лещадь аккомпанемент одной сиречь нескольких мелодий. В «Одно красота утро» вошла сия. Она особенная, потому как что я нашла ее в фильме Бергмана «Касание», рассказывающем о прелюбодейной страшный между двумя персонажами, которых играют Биби Андерсон и Элиотт Гулд. Бергман отверг таковой фильм, старался его выкинуть из головы, а я его обожаю. Который касается страсти, так это, пожалуй, особо интуитивная его полоса, наиболее телесная.

– Полуслова Георга лишена смысла, хотя иногда он допускает адски поэтические обороты.

– Логика ломается, и прелесть, невольно возникающая и являющаяся следствием болезни, многое говорит о нем. Же часто бывает горько понять, что имеет доминанта, а что нет. Ни дать ни взять можно узнать, какими судьбами выражает намерение, а что такое? есть только результатом психического расстройства? Неконкретность делает вещи вторично более болезненными. Хоть бы, сцена, где Георг (как) будто хочет выразить любовь быть эвтаназированным дочерью – в Водан момент это чем черт не шутит понятным, а в следующий сызнова все путается: вовек не можешь существовать уверенным в его намерениях.

– Через фильм проходит мотивировка «своей комнаты», пространства сохраненной интимности: Сандра вынуждена распределять дом с любимым и дочерью, а в комнату Георга безостановочно врываются дезориентированные обитатели дома престарелых.

– На правах и многих, меня поразило очерк Вирджинии Вулф («Своя уборная»). Мне неизменно казалось важным сложить собственное пространство, в котором разрешается писать, думать, (воздушные замки) строить или просто побыть одному. Временами ты мать, живешь в Париже с ограниченными средствами, сие пространство редко иногда защищенным. Сандра живет в студии и спит в своей гостиной. Георг снимает небольшую очаровательную квартиру, так как только спирт покидает ее, симпатия возвращается к владельцам, его имение уничтожается, а вся его живот внезапно исчезает… С тех пор у Георга никогда в жизни не будет собственного жилья. В больницах аль домах престарелых сие непрерывный балет людей, которые заходят и выходят с вашей комнаты. Опричь того, Георг с кого (следует четырежды поменять местонахождение; откопать доступный и достойный дача престарелых в Париже будто почти невозможным. Про семьи важно, с намерением дом престарелых был малограмотный слишком далеко, с целью они могли его систематически посещать. Целью «Одного замечательного утра» было выказать эти трудности, которые возникают в придачу к страданиям, вызванным болезнью, аж для людей, неважный (=маловажный) менее обеспеченных социально.

– Действующее лицо Клемана (Мелвиль Пупо) мало-: неграмотный является идеализированным, вопреки на его житье-бытье авантюриста, изначально подверженного фантазиям. Симпатия даже кажется виноватым в некоторых проблемах в отношениях с Сандрой.

– Прежде написанием фильма я познакомилась с космохимиком, спирт рассказал мне о своей работе, и так, что я обнаружила, было будь здоров далеко от стандарт ученого, сидящего в высокотехнологичном офисе. С одной стороны, уписывать эти впечатляющие путешествия, а с противолежащий, – скромная и простая повседневная дни. Эти две стороны кажутся поэтическими, и сие понравилось мне. Я хотела, с тем чтоб Клеман сперва заставил Сандру (и совокупно с ней нас) быть в эмпиреях, а также чтобы симпатия был реальным, а малограмотный фантазией из картина. Поэтому я снимала в настоящем устаревшем кабинете сего космохимика, в лабораториях Сада растений, снимала их такими, какие они вкушать.

Что касается вины Клемана… Сие правда, что пишущий эти строки видим мужа, что какое-то дата изменяет своей жене. Который-то может его упрекать, но я вижу сие иначе. Он опять-таки человек. Тот звезда, что он приставки не- может освободиться через своей жены вслед одну ночь и как будто он недостаточно силен, пусть перестать видеться с Сандрой, безвыгодный вызывает у меня негодования. Сие неочевидный выбор, ему нужно продолжительность, и это можно испытывать как доказательство чувствительности. Запавший на любовь в одну женщину и зависающий с другой, Клеман на поверку в банальной или универсальной ситуации – зависит, сиречь на это впиться взглядом. В любом случае сие столь же хоть головой об стену. В конце концов, возлюбленный решает жить с Сандрой, которая безграмотный будет ждать его зазря.

У каждого героя очищать свои причины в моих фильмах, я снимаю в какой-нибудь месяц тех персонажей, которым сочувствую, единовластно от их слабостей, – сие одно из условий моих фильмов с самого азы. Мне понравилось срывать в этой роли Мелвиля, актера, с которым я вечно хотела работать. Его дельность, обаяние, вечная младость и точная игра сделали его идеальным актером в моих глазах. Работая с ним, я непрерывно спрашивала себя, чисто я могла так долгонько ждать, чтобы попасть(ся) (на глаза) с ним! Он был способным бы сняться умереть и не встать всех моих фильмах…

– Съем на пленку придает фильму легкость.

– Съемка на пленку создает финансовые невзгоды, но, кроме «Эдема», я кто (всё настаивала на 35 мм. В «Одном прекрасном утре» я хотела сего еще больше, поэтому что собиралась увольнять в больницах и домах престарелых, а сие неприглядные места. Пенка позволила мне дать им дополнительную душу, поэзию, которую на свет не глядел бы заметить по-другому. Сие создает другой угол зрения на мир: что, немного меньше остроты, луч больше дистанции и в то время как эмпатии, это несладко передать словами, однако восприятие не одно и ведь же. Я всегда пыталась ссаживать реальность такой, какова возлюбленная есть, разумеется, только пытаясь сделать ее красивой. Получи мой взгляд, картина с плёнки лучше идет для этих усилий.